Масандрівський палац (Massandra Palace) Крим.
Массандра добре відома за межами Криму завдяки чудовим винам, які виготовляють тут, і палацу імператора Олександра III.
Масандрівський палац - один з кращих архітектурних пам'ятників Південного берега Криму, гармонійно вписався в навколишню природу. Легке витончене будівля добре вимальовується гостроверхим дахом на тлі вкритих лісом гір. Палац розташувався у Верхній Масандрі на висоті 200 метрів над рівнем моря. Від нього відкривається прекрасний вид на море і Ялтинську бухту.
Імператор Микола I, відвідавши в 1837 році Массандровское маєток графа М.С. Воронцова, був так вражений красою цього місця, що, оглядаючи інші Південнобережні дачі, повторював: «Добре, та все не Массандра».
== Історія Масандри ==
Територія Масандри була заселена з давніх часів. Археологи виявили залишки таврські поселення і руїни середньовічних храмів XIV-XV століть. В Античні часи тут з'явилося поселення, коли - точно не встановлено, але мабуть, не раніше XV або початку XVI століть. Поруч з джерелом Ай-Ян (святий Іоанн) греки побудували церкву в ім'я Різдва Іоанна Предтечі. І хоча після виходу християн з Криму храм був зруйнований татарами, залишилися греки приходили сюди 24 липня в день Різдва Іоанна Предтечі і здійснювали богослужіння. У наказовому аркуші хана Крим-Гірея за 1782 рік згадуються покинуті грецькі села «Марсанда» і «Мгараш». До моменту приєднання Криму до Росії місцевість була розвалинами, зарослі лісом і дикими виноградними лозами. Академік П.С. Паллас, зробивши подорож по Криму в 1793-1794 роках, описує занедбані землі грецького села Марсанда, жителі якої в 1778 році були переселені в Маріупольський повіт.
У 1788 році ці землі були подаровані Катериною II французькому контр-адміралу принцу Карл Нассау-Зіген, начальнику Чорноморської гребний флотилії за участь в штурмі Очакова. Краса цих місць справила на маршала незабутнє враження, принц хотів оселитися тут надовго, але незабаром був змушений повернутися на батьківщину. Землі Масандри знову перейшли в казну, і в 1796 році вони були подаровані поміщику Матвію Нікітіну.
Першим власником Масандри був економсоветнік Н.М. Смирнов, який свого маєтку назвав «Дача богоданного». Землемірний план дачі, знятий в 1897 році, зберігся в Нікітському саду. Територія цієї дачі величезна - близько трьох тисяч десятин, вона тягнулася від Ялти і села Ай-Василь на заході, до села Ай-Даніль на сході. У зв'язку з тим, що Смирнов не займався ні будівництвом, ні сільським господарством, дача вже в 1811 році знову належить казні. З території цієї дачі за розпорядженням Дюка Рішельє Х.Х. Стевеном було вибрано місце (село Микита і розорена село Магарач) для організації Імператорського Нікітського ботанічного саду. В цей же час приймається рішення про продаж земель села «Марсанди».
У путівнику того часу пишеться: «минула по шосе Ялтинський церковний бугор помітить стежку, що веде на піднесеність, що лежить з правого боку поштової дороги. Доріжка ця веде в крихітну татарську сільце Масандра, про існування якої можуть знати тільки тубільці, бо вона спочиває в поглибленні двох височин, що перешкоджають бачити її з усіх боків, і майже невідома офіційно за окреме селище, тому що показана всередині округу суміжних з нею поміщика ».
У 1815 році маєток купила Софія Костянтинівна Потоцька, жінка з романтичної долею. Графині дуже подобалися масандрівські простори, і прекрасний клімат. Виноградарством і виноробством вона теж не займалася, але мріяла на пагорбах Масандри побудувати місто - центр всього Південного берега і назвати його Софіополіс. Ялта в той час була маленькою рибальським селом на узбережжі. Користуючись підтримкою генерал-губернатора Новоросійського краю Дюка Армана де Рішельє, Софія Костянтинівна почала будівництво замку і парку. Але незабаром Рішельє з політичних мотивів змушений був залишити свою посаду, і ідея побудови великого міста вмирає.
Після смерті красуні гречанки дача «богоданного» перейшла у спадок її дочки Ольги Наришкіної, дружині генерал-ад'ютанта Льва Наришкіна, двоюрідного брата Михайла Воронцова - генерал-губернатора Новоросії і Бессарабії. У неї-то і купує Масандру для своєї улюбленої племінниці графині О.В. Браницької (тещі М.С.Воронцова) ясновельможний князь Григорій Олександрович Потьомкін. Олександра Василівна придбала цю дачу для онуків, але всіма справами відав і розпоряджався Михайло Семенович Воронцов. Граф, оцінивши красу тутешніх місць, влаштував парк і відродив церкву. Новий храм, побудований за проектом архітектора Філіпа Федоровича Ельсона (1793-1867), оригінально виглядав серед оточував його лісу. Вікові граби, розлогі дуби і невеликий білий храм в давньогрецькому стилі. Він був побудований досить просто, головний вхід прикрашали чотири колони доричного ордена і трикутний фронтон, який вінчав хрест, до входу вели дев'ять мармурових сходинок. Дзвіницю розмістили прямо на гілках могутнього дуба, що ріс поруч з церквою. Будівництво храму закінчили в 1832 році і освятили в пам'ять Усікновення Глави Івана Предтечі. З під вівтаря церкви випливав джерело, який збирався недалеко від церкви в невелика водойма, прикрашений іконами. Храм Іоанна Предтечі відвідували члени імператорської родини, в 1837 році тут молилася імператриця Олександра Федорівна, дружина Миколи I.
У 1879 році поряд з церквою спадкоємець генерал-губернатора князь С.М. Воронцов вирішив побудувати палац. Для будівництва було обрано місцевість, багата мальовничими скелями, гротами і джерелами. Проект палацу, в основі якого лежав тип французького замку епохи пізнього Відродження із середньовічними вежами, крутими гостроверхими дахами і вигадливими мансардами, був готовий до 1880 року. Французький архітектор М.А. Бушар оселився в Масандрі, і будівництво йшло досить успішно.
дворец1.jpg | Масандрівський палац
До середини 1881 року палац був підведений під дах, але в кінці листопада Бушар несподівано помер. Незабаром помер і сам замовник С.М. Воронцов. Будівництво палацу надовго зупинилося, і життя тут завмерло до 1889 року, коли Масандру придбало питоме відомство для імператора Олександра III. У власність царя перейшло «будівля в два поверхи ... складене з місцевої вапняної породи каменю», з цинковим дахом і підвалами, але абсолютно не обладнаний всередині. Він доручає добудувати палац одному з найбільших російських архітекторів другої половини XIX століття Максиміліану Єгоровичу Месмахеру. Керував будівництвом палацу архітектор О.Е. Вегенер. У декор фасаду вносяться багато змін в стилі модерн. Будівництво йде швидкими темпами, але раптова смерть імператора в 1894 році, відсуває його закінчення.
Немов фатальна друк тяжіла над цим палацом, не дозволяючи завершити будівництво. Палац будувався 20 років, але навіть в 1902 році будівельники здали його непридатним для життя: не було внутрішньої обробки, меблів, освітлення. Масандрівськії маєтку не знаходилося застосування. Зрештою, вирішили зробити з нього шляховий палац - імператор Микола II зацікавився створенням в Масандрі центру Кримського виноробства і збирався приїжджати сюди для спостереження за роботами. До того ж палац служив мисливським будинком Романових. Внутрішнє оздоблення, отже, було досить скромним, ніяких господарських будівель, крім сторожового будинку, не передбачалося. Царське сімейство жодного разу навіть не залишалося тут на нічліг - відпочивши кілька годин і відвідавши церкву, їхали в улюблену Лівадію.
Добудували палац вже після 1921 року, влаштувавши в ньому санаторій для хворих на туберкульоз. Навколишній простір змінилося: Храм Усікновення Глави Іоанна Предтечі знесли, багатовікові дуби зрубали, а джерело висох. На згадку про ті часи залишилися лише кілька мармурових сходинок. За радянських часів цей прекрасний архітектурний пам'ятник був «закритим об'єктом». У 1948 році його переобладнали в ретельно охороняється держдачу, куди двічі на відпочинок приїжджав І.В. Сталін. Тут регулярно бували Н.С. Хрущов і Л.І. Брежнєв.
У 1990 році палац був переданий музейному об'єднанню «Палаци і парки Південного берега Криму» для відновлення в ньому інтер'єру-експозиції часів Олександра III. В даний час палац є філією Алупкінського палацово-паркового заповідника і відкритий для відвідування. На першому і другому поверхах будівлі розміщена експозиція палацового інтер'єру другої половини XIX століття, створена на основі фондів Алупкінського палацу-музею. Зали третього поверху займають стаціонарні виставки.
== Стиль ==
У завершеному своєму вигляді творіння архітектора Месмахера відрізняється від задуму Бушара, тобто від французького готичного замку, і нагадує споруди в стилі Людовика ХVI. Архітектор перетворив аскетичний лицарський замок в казковий терем.
Триповерхова будівля з безліччю декоративних зовнішніх деталей вінчає пірамідальний дах. Стрілоподібне завершення «кріпаків» веж, високі камінні труби додають будові спрямованість увись, і тому палац здається легким і витонченим. Петербурзький архітектор застосував в оздобленні фасадів метлахськую і керамічну плитку, в інтер'єрах - майолікові кахлі, вітражі, живопис по склу, випалювання по дереву з підфарбовування. Майстерність і смак дозволили йому гармонійно поєднати елементи архітектури та образотворчого мистецтва.
Масандрівський палац був задуманий за останнім словом інженерної думки - динамомашина і потужний котел постачали царський палац електроенергією і теплом. Зі східного боку побудована підпірна стіна з практичною метою: щоб зсуви і потоки води, що сходять з гір, не руйнували палац. Але прикрашена нішами, вазами, високими колонами, статуями і фонтанами, вона виглядає як невід'ємна частина палацового комплексу. Навіть висока труба «кочегарки», стилізована під мінарет, гармонує з строкатим візерунком кахельної даху і витонченими лініями і вирізами стін будівлі. Чудовий парк, розбитий навколо палацу підкреслює його неповторність і романтичність.
Композиція палацу і парк площею 6 гектарів створюють унікальний палацово-парковий ансамбль. Верхній Масандрі була призначена роль своєрідного ландшафтного заповідника. Розкішні сіножаті великими терасами піднімалися до самого підніжжя гір, листяні ліси чергувалися з сосновими, ялівцевими і Тисів. На їх фоні живописно виділялися сірі брили скель з таємничими кам'яними гротами. Парк формувався поступово шляхом заміни місцевих дубово-грабових насаджень привізними екзотичними деревами та чагарниками, серед яких самшит, тис ягідний, пінія, катальпа.
== Парк ==
У центральній частині партеру, навпроти палацу - великий плоский басейн з фонтанами, біля входу кам'яна огорожа з балюстрадою і двома сфінксами.
Архітектурно оформлена частина парку займає невелику ділянку біля самого палацу. Далі вона переходить в природний лісовий масив з прогулянковими дорогами і стежками. У самого палацу газони, квітники і невисокі чагарники. У центральній частині партеру, навпроти палацу - великий плоский басейн з фонтанами, біля входу кам'яна огорожа з балюстрадою і двома сфінксами. Навпаки сфінксів, ростуть гігантські секвої рідкісної форми і кольору.
. З майданчика біля палацу відкривається прекрасний вид на безмежні простори моря, ялтинський затоку і підноситься над ним гірський ланцюг з вершиною Ай-Петрі.
== Палац всередині ==
В оформленні палацу, можливо, в якійсь мірі позначилися смаки замовника - Олександра III. Цей великий, рослий чоловік, якого часто називали "російським богатирем", за відгуками сучасників, краще відчував себе не в великих парадних приміщеннях, а в маленьких затишних кімнатах. Архітектор Мемахер надав свій власний виразний художній образ, що відповідає тій чи іншій епосі французької архітектури: романської, готичної, бароко, рококо, класицизму.
За життя Олександра III його живописна колекція творів мистецтв була розміщена у всіх царських палацах: Олександрівському (Царському Селі), Аничковом, Зимовому, Гатчинському, в котеджі (Петергофі), в Спалі (Польща), в Біловежі (Білорусія). Картинами він хотів наповнити і Масандрівський палац. Але це, на жаль, залишилося тільки в проектах. З 1947 по 1989 роки палац використовувався як державна дача, а в 1992 році відкрився музей, який став філією Алупкінського державного палацово-паркового музею-заповідника ...
Нижній вестибюль.
Для того, щоб підкреслити призначення палацу як місця літнього відпочинку, архітектор в першому інтер'єрі - вестибюлі замість традиційних дерев'яних панелей облицьовує нижню частину стін керамічними плитками, розписаними в холодних блакитних тонах.
Музей знайомить з мистецтвом палацового інтер'єру другої половини XIX століття. Збереглася багата декоративна обробка приміщень палацу дозволила створити таку експозицію. Згідно моді того часу, в оформленні інтер'єрів палацу використані елементи самих різних стилів. Архітектор застосував різні породи дерева - дуб, горіх, клен, червоне дерево. Холи і коридори прикрасили барвисті кахлі, всі двері являють собою справжні панно, набрані методом інтарсії або в техніці випалювання по дереву. Писані і ліпні стелі, різьблені панелі, мармур камінів в поєднанні з червоною і жовтою міддю, вітражі, живопис по склу, - все це склало чудовий убір кімнат, кожній з яких архітектор надав свій власний виразний художній образ, що відповідає тій чи іншій епосі французької архітектури : романської, готичної, бароко, рококо, класицизму. Та гармонія, яка досягнута в художньому їх оформленні, створює особливу атмосферу затишку і комфорту, домашнього тепла.
Переходячи з однієї кімнати в іншу, потрапляєш то в строгу приймальню імператора, то в урочистий його кабінет, то в інтимну опочивальню або ж в ошатну і святкову вітальню імператриці.
Посилювали відчуття прохолоди в вестибюлі підлогу, викладений метласькими плитками, і рішення вікон: вони, так само як і вхідні двері, були оформлені кольоровими скельцями. Після яскравого сонця приглушений, м'який, райдужне світло викликав почуття спокою.
Більярдна.
У палаці було проведено водяне опалення, каміни ж, споруджені майже в кожній кімнаті, хоча і топилися, але перш за все грали роль прикраси. Декоративна обшивка каміна художньо "ув'язана" з панелями, дверима. Архітектор тут використовує різні техніки обробки дерева: різьблення, інтарсію, випалювання з підфарбовування.
Біля входу в їдальню висить картина відомого російського баталіста Василя Васильовича Верещагіна (1842-1904) "Підземна галерея в Еллоре". У колекції Олександра III були роботи цього прославленого живописця. Можливо, і цей етюд, що прикрашає нині більярдну, також належав колись Олександру III, оскільки до революції він перебував в Малому Лівадійському палаці, побудованому для спадкоємця. Після революції картина була перевезена до Державної Третьяковської галереї, а звідти передана в Алупкінський палац-музей.
Іншу стіну біля входу в більярдну прикрашає велике полотно художника-академіста Вільгельма Олександровича Котарбінського (1849-1921) "Пісні невільниць". Пройнятий історизмом XIX століття своєрідно відбився в живопису російських художників-академістів. Вони охоче зверталися до прабатьківщині всіх мистецтв Італії і черпали в її минулому свої сюжети. У картині "Пісня невільниць" ( "Годування голубів") Котарбінський виступає як яскравий представник академічної школи живопису. У ній відсутнє психологічне трактування сюжету, що було властиво передвижникам. Головну увагу художник приділяє не стан дівчат, що нудяться в неволі, а передачі краси інтер'єру багатого будинку римлянина. Виходячи з академічної "трехцветка", художник блискуче вводить в картину безліч відтінків червоного, синього, жовтого, що становить мальовниче багатство полотна. Чудово передана фактура різних матеріалів, тонко опрацьовані всі деталі.
Стіну між вхідними дверима і каміном прикрашає велике полотно Володимира Донатовича Орловського (1842-1914) "Кримський пейзаж в околицях Алушти» (1870 г.) (картина праворуч від каміна). Хоча ця картина не була замовлена імператором, в ній зображено містечко Кучук-Ламбат, яке згодом стало одним з південнобережних царських маєтків.
Більярдна. Камін.
Їдальня.
Поруч з більярдною розташована їдальня, в обробці якої Яскрава проявівся талант Месмахера як декоратора. Саме тут ВІН в значній мірі Використана стиль Людовика XIII. Вона нагадує старовинний Лицарський зал. Всіма засобами архітектор прагнув надати оформленню романтичного забарвлення: він спускає дерев'яні балки, що імітують конструкції міжповерхового перекриття, піднімає вище росту людини дубові панелі, покриває їх складним різьбленням барокових форм, вплітаючи елементи лицарських обладунків. Вільні від декоративного оформлення стіни і стелі були розписані вченим малювальником М. Д. Салтиковим багатобарвним розписом, загальний колорит якої дивовижно гармоніював з кольором мореного дуба.
Камін в їдальні
Вид на партер палацу і сфінксів.
Кабінет Ея Величності.
Кабінет Ея Величності.
Приймальна Його Величності
Кабінет Його Величності
Опочивальня Їх Величності.
Опочивальня Їх Величності.
Передпокій другого поверху.
Передпокій другого поверху.
http://www.qrim.ru/about/sights/MassandraPalace
http://deadokey.livejournal.com/
https://www.flickr.com/search/?text=Massandra%20Palace%2C%20Yalta
Com/search/?
